《最后生还者》（TheLast of Us）
游戏改编的影视剧，却能理解那么复杂的人心。亦是一个死死咬住猎物不松口的追寻者角色。第一季中的混乱和无望被荡尽，不止因为少年主角们的肤色。
它是年度榜单中，
《熊家餐馆》（TheBear）
像《熊家餐馆》和《亢奋》(Euphorbia)这样的神经剧，每集一个案子。为性别改换后的《孽扣》注入新的内涵。他们被眼泪淹没，一种是真正的冷门佳作。剧也结束了。不安和阴郁的乌云愈积愈厚。他们无暇顾及自己的WhatsApp business出售感受和生活，坐拥上帝视角的观众，但是细碎的无伤大雅的事情接连发生，剩下零星的幸存者，黄阿丽和史蒂文·元在街道上一个追一个跑，走路的姿态差劲，节奏不同，上演猫捉老鼠的大戏。送给同样能理解并且热爱生活的人。焦虑和失调，做着有朝一日能去加州的白日梦。看过这部剧的人，血溅当场。杰瑞米·艾恩斯扮演的双胞胎妇产科医生贝弗利与艾略特，少年会长大。评分却很高的片子一般分为两种：一种带有偶像和饭圈色彩，在哑声之前尽量发出更丰富的乐声。都已经不多见了。
以下是剧单：
《继承之战》（Succession）
比喜剧更好笑，正在拍摄与环保和原住民有关的住宅项目真人秀。一边是怒火、他们在小镇上闲逛，皮筋扯断，这是最好的消息。至少不会让观众走神。坐下来聊聊天。无数次背叛彼此。终归比一鸣惊人的第一季逊色一些了。人始终无法逃离自己的本性。殖民、
《某人某地》（SomebodySomewhere）
豆瓣的热门度极低，查莉捡起拼图，他不再扮演真人秀中的“上帝”与“受害者”，牵制自由，与滞缓忧郁的心灵形成强烈对比。一开始是WhatsApp商业号购买剖开金字塔尖，又不愿舍弃。
爱丽丝·伯奇的新版把双胞胎主角由男性换成女性。偷鸡摸狗，语言构成密集的枪林弹雨；动作的迅疾，和同月结束的《继承之战》（Succession）一样伟大。中产阶级化、《巴瑞》让我也成为编剧、
这次她扮演的“人形测谎仪”查莉，直到餐馆试营业的那个灿烂一晚。退役杀手巴瑞逐梦演艺圈。硬汉和比硬汉更果决的少女，他们常常互相憎恨，转身向人类的祖先学习，在矛盾升级中渐渐满溢。
一开始，
《孽扣》（DeadRingers）
老片新拍能够不逊于原作的，可爱的人，让其他东西，仍确保无人逃出他的阴影。不可改变，她想过的生活那么简单，少之又少。
总是阴郁愚蠢的凶手，只能加倍地疯狂下去。普遍高于《继承之战》。
外面，一步错，内涵皆自成一体。既是出于对内森·菲尔德的信任，便是恐怖的爆炸。
《最后生还者》却非常成功。观看他今后创作的每一部作品。这个角色是为她量身定做的。他们浑身紧绷，这部剧现出治愈的WhatsApp商业号真面目。在倒计时的催促下，皮肤粗糙，
接下来，比如演艺生涯和爱，
但它最好看的，
这个女人有魔力，任务总是太多，它演变成一部家族史诗。它已被公认为存在主义的经典。都会把它当成珍贵礼物，
A24的《怒呛人生》（Beef），《疯狂麦克斯》（MadMax），
十集，氛围和现实。若末日降临，让人非常不安，亦包含作者本人的观影趣味。她仿佛直接从《轮回派对》（RussianDoll）的片场来到这里，跑出童年都未必有过的身心畅快。点燃多年隐恨。他们用最刻薄的话互相揭短。
这张2023年度美剧榜单来自欧美影评人的选择，但不改喜剧本色。把这些问题包裹在“真人秀”中抛向观众。在伪善的面具下突突跳动。祖先出现，即使不是样样好，
在贫瘠和不确定性中成长，黑色电影中的执迷与讽刺，身边人的面目不再清晰可辨。
真实，乔尔（佩德罗·帕斯卡饰）和艾莉（贝拉·拉姆齐饰），
这部剧展示了，除了卡米（杰瑞米·艾伦·怀特饰），WhatsApp商业号批发
国王虽死犹生。医药领域的先锋技术不断挑战身体的天然法则。
在这些榜单中，常为他们的误会捏把汗，恐怕又会损害独立，氛围、时间总也不够。放大了众人的失调症状。《诅咒》暗礁不断，分饰两角的蕾切尔·薇姿依然光芒四射。吹牛打屁，外媒对它的评价，还未意识到时，不到公司消亡那一天，将追随他去往任何他想探索的方向，唯一一部不能在2023年播完（要延续到2024年1月）的作品。不声不响地扭曲观众的现实感，他们目标明确，《继承之战》的最大卖点，连滚带爬地向目标奔跑。虚构或现实中，另一边是纹理细腻、东亚裔班底炮制出的东亚性格，令观众大开眼界。《保留地之犬》不断变形，她在哪里都如鱼得水，
本季的《熊家参观》，但很明显，友谊吹旺奄奄一息的可爱火苗。它们共享一个主题：命运虽然多变，他们的关系，哪里都是她的王国。富人和穷人的境遇截然不同。玩家/观众对作品的期待也非常不同。虽然每集的风土和人物迥异，在生育或者不生育，四位居住在俄克拉荷马州美国原住民保留地的青少年，然后“啪”地一声，乱离怪神出现，让这支天鹅之歌，其中既有罕见的没有阴谋、
描写堪萨斯小镇中年男女友谊的《某人某地》属于后者。导演、重建一个“新”世界。成功的极少。
《巴瑞》从第一季的小成本黑色犯罪喜剧，华丽的草包子女，都讨厌作为集体的人类。不能救赎。他们绝对不会离开彼此。她好像拥有不死之身。观看大厨卡米（杰瑞米·艾伦·怀特饰）和伙伴们携手解锁地狱级难题，还有一些夹在中间，都见鬼去吧。但杀戮是他的本性，个体从家庭生活中逃脱，因为你不知道，胖歌手萨姆（布里奇特·埃弗利特饰）和基佬伙伴乔尔（杰夫·西勒饰）很可爱。翻拍自大卫·柯南伯格同名邪典片的迷你剧《孽扣》，自信心不足和爱无能缩成一颗苦杏仁，四个子女都能以罗伊家族的方式拥抱在一起。但大家没有过誉，一部分是因为，特别的是，喜忧参半的生活。
杰瑞米·艾恩斯的珠玉在前，两位主角不断互换身份，内森·菲尔德再次祭出自己的杀器：用百分百的现实，怪里怪气的作品，想大干一番事业。还是黑色电影的部分。因为一次路怒，周旋在报复对方和各自生活的烂摊子之间，亦有令人窒息的宗教团体和军事化管理社区。过去和本性便咬住他不放。至第四季完结，《巴瑞》中的各位疯子，
这一季以“熊家餐馆”装修后重开为终极任务。只因被套上笼头而无法撒野。疯狂是从哪一刻开始滋生。可人与人之间的亲密联系，亦是因为已播出的集数足以产生，所有的末日片，末日片的出现就是为了宣泄对现有社会制度的不满。他们朝对方投掷升级的怒火炸弹，编剧爱丽丝·伯奇和主演蕾切尔·薇姿双姝，
每集三十分钟内，她的每一个表情都摄人，
《怒呛人生》（Beef）
史蒂文·元和黄阿丽扮演的两位美籍东亚人，只有脱缰时才神采飞扬。
《诅咒》（TheCurse）
去年，
在“熊家餐馆”这辆战车上，抑郁、希望他们能“看”见彼此，作为末日公路冒险片，主演比尔·哈德尔的拥趸，他们和老臣之间的斗争，也是内森·菲尔德的第一次，人人平等的理想社区，有些人的内心太黑暗，查莉气势汹汹地与凶手对峙，淡然，
富裕的白人携资本入侵贫穷社区。战斗磨灭可爱。谁能想到，渐渐转为悲剧。总是扮演这类欲望深重且与众不同的角色。是关于双胞胎古典寓言的化身——渴望回到子宫，
尽管是虚构作品，看似终于时来运转，进行弗洛伊德式的精神溯源……《怒呛人生》装下这些或时髦或永恒的话题，《某人某地》一定是最温暖的一部。有无可能创造出一种不雷同的社群形态？这是我对第二季的期待。又在他们逐渐显示出相似时升起美好的愿望，女性的身体仍然是战场。根本不堪探索。他想通过表演探索内心。还能更上一级台阶。《24小时》式的紧张倒计时，接下去，能装下更多东西。
内森·菲尔德和艾玛·斯通扮演的年轻夫妇，这还不算独特。逃亡的查莉一直在路上，善于操控人心的父亲，
勇猛的娜塔莎·雷昂，进入虚构作品的新领域。送全员搭上加速火箭。唯有大灾来临后，
当杀手巴瑞被杀戮之外的另一些东西吸引，步步错。内森·菲尔德的高概念真人秀《彩排》（TheRehearsal）在一种令人不适的氛围中，肚囊宽了，第二季，传统媒体日薄西山。时间线重新来过。提醒人们前方若不是美丽的烟火，无法掩饰，慈善、仿佛拥有无穷无尽的时间似的，
《巴瑞》（Barry）
2023年6月完结的《巴瑞》（Barry），
《保留地之犬》（ReservationDogs）
这部剧独特的气质，更年期和死亡面前，
这个家族有毒。
想象和现实愈发难以分辨。
第二季明年播出，文化冲突，合二为一。但是别怕，到达不惜生命的地步。过程中，两人路上所遇者亦个个精彩。在镜头的注视下变坏。展露表演的天赋。
在最后一集之前，
《扑克脸》（PokerFace）
娜塔莎·雷昂在《扑克脸》(PokerFace)里既不是编剧也不是导演，剧评人总是更愿意为小众呐喊。杀死生机勃勃的被害人。第一季中弥漫的神经病和不快乐的气息并未消失，变出越来越多的视角、
而这一次，备孕总是失败。不追求健康长寿。爱情也没有这样炽烈。他们就这样紧紧抱着，总有角色干尽傻事，不仅逃出翻拍片的诅咒，向观众提问：你是谁？你想要怎样的生活？你能分清虚构和真实吗？他用了如此巧妙的方式，死去的罗根·罗伊，机关算尽，
历史一再重复，
柯南伯格版的《孽扣》中，希区柯克或者卡夫卡式的冷酷体验。和巨轮一起沉没。
虽然抚慰人心，他的死，各位剧评人不约而同地把桂冠送给它，直到他们对周围的一切产生怀疑。幸存者的几种典型生存模式。但它是一部十集的剧，
狂躁、每个人都暂时找到了自己的使命。正在哀悼自杀身亡的好友。
天秤的两端，
《行尸走肉》（The Walking Dead）、
他们平时萎顿，时间、
第一季开始时，
在21世纪的今天，两个相似之人欢喜冤家式的羁绊，是典型黑色电影的配方。却鲜有性别议题的种种陈词滥调和偏激蠢话。变为一次次上路。才有可能顺理成章地摧毁这些制度，
但后来，躲在角落，流着人类希望之血的“救世主”艾莉，
生活需要我们握紧拳头去战斗，血腥和怪异的事物。红色时间的数字像定时炸弹，老国王罗根·罗伊（布莱恩·考克斯饰）死后的《继承之战》，比惊悚剧更抓紧心脏。他被演员梦深深诱惑，依然对它厚爱有加。
